銀塩式デジタルレタッチのやり方 その２

銀塩式デジタルレタッチやり方　その１

日本カメラ11月号で、課題「銀塩式デジタルプリント法」を紹介すると前回書いた。
今は、そのゲラの最中だ。そのなかで、きわめて簡素な僕のデジタル作業場が写っている。
僕が現在使っているのは、ＤｅｌｌのＤｉｍｅｎｓｈｉｏｎと、ＤｅｌｌのノートＬａｔｉｔｕｄｅだ。
わけがありＬａｔｉｔｕｄｅは２０００の英語版と２０００の日本語版の2台ある。
なぜ、僕がWindowsを使っているいるか説明する。
僕がパソコンを始めたのは、もう10年以上まえだろうか。92,3年、ＭａｃＦXという180万ぐらいするおもちゃだった。その後、実用的なＰｏｗｅｒＭａｃ、そしてＰｏｗｅｒＢｏｏｋだった。その後i Macが発売されたと同時に買った。
本格的にパソコンで写真を使い始めたのは、ＰｏｗｅｒＭａｃからだ。銀塩写真をスキャニングして、プリントする。1997,8年のことだったろう。僕は完全なＭａｃ派だった。
ところが、2000年の秋、ＣａｎｏｎからＤ３０がでた。その完成度と値段にひかれた。つかいこなすためには、どうしてもノートパソコンが必要だった。しかし、その時代、やっとi-Macがでたばかりで、Ｍａｃはこのあとの大進撃は夢のような時だった。なにしろ僕のＰｏｗｅｒＢｏｏｋは、ハードディスクがたった１Ｇなのだ。買った値段は40万ちかくしたと思う。１９９７，８年だ。
しかたがなく僕は、ビッグカメラで、それまで映像をやるにはと、偏見のあったWindowsを物色した。
B5サイズ、ＩＢＭシンクパックは、なんと２０Ｇ，メモリー２５６Ｍだった。僕は卒倒した。買ったばかりのi-Macがたしか４Ｇだったのだ。僕は迷わずＩＢＭを買い、Ｄ３０を持ってベトナムに行った。小松千春写真集だった。しかし、撮影はコンタックス６４５と、Ｅｏｓ５、１、３で撮った。Ｄ３０は、あくまでメモスナップだった。しかしそれをパソコンにいれ、デジタル写真の始まりだった。
僕はコンパクトデジカメを使ったことがない。ＩＸＹデジタルをもらったが、レスポンスが悪かったのであげてしまった。編集者がよく持っていたが、デジタルに全く興味がなかった。しかし、Ｄ３０を触って、可能性を感じた。
それでも仕事に使うことはなかった。
それが２００２年だったろうか。Ｄ６０が発売され驚愕した。使える。仕事で使えると思った。
そのときにＩＢＭのＢａｃｋＵｐとして、ＤｅｌｌのB5を買った。そのとき僕はあるソフトに出会い、完全にウインドーズ派になっていった。
それはＡＣＤＳｅｅという世界最速の閲覧ソフトに出会ったからだ。それもベトナムでだ。
僕はデジタルの進歩は素晴らしいけど、写真のセレクトや管理がまだまだだと思っていた。ポジフィルムをスリーブや、マウントで何千枚もチェックして選ぶスピードは、デジタルにはまだできないと思っていた。
ところが、僕のベトナムの友人、コーディネーターのチュンさんが、僕がセレクトに四苦八苦していると、ＡＣＤＳeeを教えてくれた。当然コピー版だ。
僕はそのとき、自分の無知を知った。
世界最速歌ったＡＣＤＳeeは、スリーブで選ぶより何倍も早く選ぶことができた。日本に帰り、ビッグカメラに行ったら、ちゃんと売っていた。

そのソフト出会って僕は、３５ｍｍの代わりにデジタル一眼が使えると確信した。Ｊｐｅｇでしか使えなかったが、僕はもともｔ、Ｒａｗではなく、デジタルはＪｐｅｇ以外意味がないと思っていたので、何の問題もなかった。（新しいＡＣＤＳｅｅ7.0．は、Ｒａｗもサポートしている）。
ところが問題があった。僕はざっと選んで、デザイナーに渡すと、彼らは青くなった。Ｍａｃ使いの彼らにとって、当時はＰｈｏｔｏｓｈｏｐですべてを開くことになるので、選ぶのに膨大な時間がかかるからだ。横木さんデジタルは困るよと言われた。
Ｍａｃ用のＡＣＤＳｅｅもあるが、Ｗ用のようには早くないので、薦められなかった。写真をセレクトし、フォルダーに分け、モノクロのプリントのイーゼルのように、余白でプリントできるＡＣＤＳeeは、僕のデジタルに対するコンセプト、アマチュアスタイルに合致した。
僕は、ずっとＤ６０を使い続け、１０Ｄは使わなかった。そしてＫＩＳＳーＤの発売の販促にかかわり、ＫＩＳＳＤを使い、そのごニコンＤ７０を使い、そして２０Ｄにたどり着いた。
実は、Ｄ６０がでたとき、Ｃａｎｏｎの人に次に600万画素のフルサイズが絶対に必要だと力説した。
Ｄ３０のＣ－Ｍｏｓを二つくっつければ、できるじゃないか。３５ｍｍのかわりだったらフルサイズ600万画素で十分だと。なぜ３５ｍｍフルサイズが必要なのかと。
それは３５ｍｍサイズという歴史のなかに入るか、その外側になるかということだと。
そのうちＥｏｓ１Ｄｓがフルサイズで発売されたが、値段と1100万画素という、中途半端なものに、がっかりした。
ＫＩＳＳＤに、１８－５５ｍｍのセットレンズをつけたものと、１Ｄｓに５０ｍｍｆ１．４をつけ、アナクロにも天気のよい富士山を画角をそろえ撮影して、Ａ３ノビにＣａｎｏｎ９１００iでプリントした。
結果、ほんんどの人が、ぱっと見ではわからず、周辺の微妙なにじみや、こっちはシャープすぎるから、ＫＩＳＳだとまことにプロっぽい目でしか違いがわからなかった。そのときまで、僕は高画素化より、ＡＰＳ－Ｃではなく、完璧である必要はないから、フルサイズが欲しかった。
それから2年たってようやく、Ｅｏｓ５Ｄが発売された。遅い。1200万画素などといわなければ、もっと早く発売できたのに。まあ、しかたがないか。
僕は、プロになり、メインカメラはずっと１２０、２２０のブロニーサイズだった。初期は八ッセル、後にマミヤＲＺ６７、その後コンタックス６４５、そして今またマミヤＲＺだ。
その上が４ｘ５で、下が３５ｍｍだ。３５ｍｍにブロニーぽさを求めたことは一度もなかった。３５ｍｍカメラには、３５ｍｍにしか表現できない世界があり、それが必要だったからだ。それは何かというと、動きだと思う。そして偶然性を一番呼び込むカメラだからだ。どんと撮りたければ、６ｘ７や４ｘ５そして８ｘ１０を使えばよい。
一時グラビアが多かったので、必然的に皮膚感の描写のよいことも理由だったが、何よりも依頼された仕事は、コントロールしやすい機材が必要だったからだ。６ｘ７はゴールが見えている仕事に最適だった。
そいう僕が、初期にはフルサイズを望んだが、そのうちＡＰＳ－Ｃサイズを使うようになって慣れてしまった。いや、もしかしたら、３５ｍｍ以上に、軽快に撮れることを知ってしまったのだ。
僕はあまりファインダーをよく見ない。３５ｍｍで四隅までよく見ることを拒否している。当然、、オートフォーカスしか使わない。だから多くのプロのように、ファインダーにはさほど不満はなかった。マニュアルフォーカス時代からレンズ開放撮影の多い僕にとって、全こまピントがあうことは、期待していなかった。オートフォーカスになって、やはりピントの合う確率は同じぐらいだった。僕は３５ｍｍのピンとは、たくさん撮ることで解決していた。何割かは開放でもどんぴしゃのピントがくる。
さて、銀塩デジタルレタッチのやり方と書いていながら、いつのまにか、デジタルカメラの話になっていったが、実は今日、Eos５Dをテストした。そのレポートは、次のブログで。