CRP JAPAN Girls in Motion 1991-2011
CRP ラインナップ
上の写真は、全ページレイアウトです。今回紹介するのは、ｐ２とｐ３
P2
2006 渋谷駅前 東急プラザ前のバスターミナルからJR改札に向かう途中
GRデジタル ２８ｍｍ モノクロモード ノーファインダー撮影
2008年 Canon50D 17㎜
今はないSoftbankのデジタルフォト誌連載のGirls in Motionから
上野駅ガードした Modelは、K.Y嬢 自然光
CRPのGirls in Motion Amazon上の書評では、２０年間の写真でこの程度なのかと、揶揄されたが
２０年間の写真をまとめたわけではなく、適当にセレクトしたら２０年間にわたっていただけだ。
ただ、この２０年間でで日本のファッションは大きく変わった。原宿のストリートに外国のマネではなくオリジナル
ファッションが生まれたのが１９９０年代だからだ。この写真集の中の古い写真は、キューティの読者モデルだった。
表紙のこの写真は２０１１年。女優の片山瞳だ。カメラパックは２０００万画素のリーフ。カメラは八セルブラッドの５００EL、レンズはプラナーの８０ｍｍF2.8だ。
よく見るとこの写真は普通ではない。ライティングはTwilightTwistといって、懐中電灯でライティングしている。
露光時間な１０秒。絞りはF11.よく見ればストロボではないことがわかるだろう。
光の方向が一定ではない。それと８０ｍｍ標準レンズではこのようなパースは撮れない。
実はこの写真は縦位置３枚をステッチしている。実際はもう少しワイドつなげて１：９のプロポーションが
オリジナルサイズだ。感度はISO２５だ。フィルムと違いデジタルは、相反側不軌がないので長時間でも
感度が下がらない。同じISO感度でもデジタルはずっと明るく写る。
フィルム時代は、ISO５０～１００ で、ｆ８ぐらいだった。
CRP JAPAN Girls in Motion 1991-2011
００１ｐのこの写真は、２００１年に撮影している。
場所は品川。後ろ工事中の中央のビルは現在のCanonSタワー。
これはクルマ雑誌、NAVIで連載していたGirls in Motionというシリーズの一枚、
Modelは応募してきた読者のAさんだ。モデルをボシュしたとき編集部に、
読者である父親を驚かせたいと理由を書いた。後日はどうだったかと聞くと、
その月に限ってなかなかNAVIを買わず、いらいらしたといっていた。
もちろん発見してもくろみ通り、驚いた父親の顔をみて、ちょっと親孝行したという。
カメラは４ｘ５という大型カメラ、リンホフテヒ二カ、レンズは超ワイドのスーパーアンギュロン６５ｍｍｆ８．
自然に周辺が落ちるコンパクトなレンズ。
特別企画
横木安良夫＋五味彬による
CRP出版のためのビューイングと、Kindle 電子出版に関する、
編集ソフトgoogleに UPされる方法などの勉強会です。
上馬地区会館 第一会議室 世田谷区上馬4-3-20 東急田園都市線駒沢駅徒歩２分
参加料 ¥1000 参加は誰でも自由です
今回のCRP出版のためのビューイングは、
完成された作品である必要はありません。
制作途中の作品歓迎です。
プリントの種類サイズなど限定はしません。
データではなく、ファイルに整理してあるか、2L程度のワンテーマのプリントの
用意をお願いします。
通常のCRPWorkshopではありません
特別企画
横木安良夫＋五味彬による
CRP出版のためのビューイングと、Kindle 電子出版に関する、
編集ソフトgoogleに UPされる方法などの勉強会です。
上馬地区会館 第一会議室 世田谷区上馬4-3-20 東急田園都市線駒沢駅徒歩２分
参加料 ¥1000 参加は誰でも自由です
今回のCRP出版のためのビューイングは、
完成された作品である必要はありません。
制作途中の作品歓迎です。
プリントの種類サイズなど限定はしません。
データではなく、ファイルに整理してあるか、2L程度のワンテーマのプリントの
用意をお願いします。
通常のCRPWorkshopではありません
CRP CROSSROAD PROJECT DISTANCE TO THE HORIZON 2006 JAPAN
「路上に生きているクルマが美しい！」
CRP FRANCE PARIS Boys love Cars 1995
35p 31photos B/W
高木松寿 Matsutoshi Takagi
amazon Kindle CRP Crossroad Project シリーズは、iphone Android apple windows などのkindle無料アプリをダウンロードすれば
誰でもamazonから購入して見ることができます。一度ダウンロードすると、すべてのdeviceで閲覧できます。
かつて高木は日本デザインセンターのメインカメラマンだった時代、トヨタ車のスタイリングを一手に撮影し、日本で一番FUJIの８x10フィルムを消費していると言われていた。
そういう意味で彼はまさに車を撮るプロの写真家だ。
もっとクルマを撮りだしたのは中学生のころからでクルマは撮影もコレクションするのも趣味でもあり、家や仕事場には大小ミニカーが今でも溢れている。
高木はデジタル時代になり、それまでの仕事をすべて後輩に譲り
プロ廃業してしまった。CADで設計する時代、
クルマの撮影も変わってしまったからだ。
今でもデジタルカメラで膨大な写真を撮っているが、それは仕事ではない。
高木は僕の最初の写真の先生だった。
年は一緒だが大学に入り本格的に写真をはじめたぼくと違い、高木は大学1年の時、すでに完成された写真家だった。
彼の写真は誰の写真とも違っていた。
僕は父親が新聞記者だったので報道写真家に漠然となろうと思っていたが、彼の写真を見て、強烈に影響された。
その頃、気になる写真家といえば篠山紀信、沢渡朔、立木義浩、横須賀功光、奈良原一高、高梨豊という僕の一世代前のスター写真家だった。
もちろん彼らからの影響はたくさんあった。
しかし目の前のリアルな僕の先生はあくまで高木だった。
しかも高木は前の世代の写真家とも、大学の他の学生たちの写真と
全く違っていた。エッセスからいうと今回紹介する写真と同じレベルの写真を大学1年から撮っていた。
僕は見よう見まねで、現像からプリントなど写真の基本を高木から学んだ。
写真学科に入る前、本格的な一眼レフカメラを買う時、
当時一般的には一番有名だったアサヒPentaxのフラッグシップSPを買った。それがNo.1だと思ったからだ。
でも初めて教室で皆のカメラを見て、なにやらカメラが違うことを知った。半分ぐらいがNikonFを持っていたのだ。
無知だった僕はそんなカメラが存在することを知らなかった。
手に触れ、ファインダーを覗いてびっくりして、ほんのすこし後悔した。
でも、高木と知り合い、写真が抜群に上手い高木がpentaxのSPより下位のSVを使っていることをしり、
写真は高級なカメラが絶対ではなく、腕なんだと、写真を入り口で教えてもらった。
もっともその後、高木はブロニカS２Blackを手に入れ、すぐ僕も追従し、そして結局ニコンFを高木が買ったとき、僕もFを手に入れた。
高木はもともとあま人間を撮ることに興味はないようだった。だからというわけではないが、僕は人間ばかりを撮っていた。
彼にはかなり影響されたが、目指すベクトルが違っていたということがラッキーだった。
今でも、僕の一番の根底に高木のエッセンスは生きている。
その後僕は篠山紀信氏の影響にさらされることになるが。
この高木の作品は、子供だけれど人物が映っている珍しい写真だ。
今後、CRPでは、高木の２００９年のキヤノンギャラリーでの作品をCRP−Wとしてリリースする予定だ。
ちなみに、
もうすぐ僕のモノクロ350PのCRP−Wの写真集
「あの日の彼 あの日の彼女1967-1975 」がリリースされる。
そのなかには高木が何枚も写っている。
CRP Workshopメンバー 本田 光のUKIMA MY WIFE のリリース！
本田光
本田さんとは昨年東京8x10の写真展で出会った。
8x10カメラで奥さんを撮った写真にひかれ、友人であるやはり8x10使いの谷雄治さんに紹介してもらった。
本田さんいわく売れない脚本家だという。もともとローライで奥さんを撮っいたが谷さんに、4x5や8x10カメラ借りて、
今はこのスタイルで制作しているとのことだった。
僕はすごくいいから、もっと撮ったほうがいいとアドバイスした。
CRPが始まり、本田さんは参加してきた。
最初の悩みは30点以上のワンテーマとなると
中判、4x５、8x10というフォーマットの違う写真を
どう一つにまとめるかだった。
写真は正方形と縦位置写真ばかりだ。
CRPは横位置フィーマットというこも悩みだった。
ローライの正方形だけで並べれば、もとまるとも。
僕は8x10の作品があまり素晴らしく
混ぜることを提案した。日常をスナップするように8x10で撮影する。
それがどんな困難かは、経験のある僕もわかっている。
どんなに自然に見えても、
フレーミングから撮影タイミングなどは、
一つのカットに一枚とか数枚しか撮らない。
だから撮影前に計算しなければならないことが多い。
偶然性の余地は少ないように思える。
本田さんの撮影する奥さんの、「間」がなんとも不思議で心地いい。
そしてモデルである奥さんの魅力。
もっとも８x１０は魔法のカメラで、
その情報量の多さが語られるが、
実はもっと違うことが写る。
高画素のデジタルカメラでは絶対に映らない、
そこには、儀式的な被写体と写真家の関係性がいとも簡単に映るからだ。
それはだれでも、経験すればわかるだろう。
まあ、それを撮り続けることはそうとうの覚悟はいるけど。
僕はCRPとして発表された写真のなかで、
この作品は最高レベルの写真だと思う。
ぜひダウンロードして、ご覧ください。
巻末に彼の文章が載っています。
やられます。 それを読んでからもう一度写真を見てください。
CRP JAPAN DISTANCE TO THE HORIZON
〜地平線までの距離〜
ぼくの最新リリースの全ページを紹介します。
写真は40点、全部で４５ページあります。
タイトル以外写真にキャプションはありません。
この作品は2006年に制作したものです。
写真を見る。是非amazonからワンクリックで購入してください。
これを見るには、iphone ipad android はKindle無料アプリんを
ダンロード
Mac Win のパソコンは、kindle for Mac Kindle for PCを検索して
ダウンロード（無料）してください。
一回買えば、お持ちの全ディバスで永遠に見ることができます。
実際のページ組は若干変更されてます
CRP ラインナップ
http://amzn.to/1oK2ALb
●ロバート・フランクの写真集 「Ａｍｅｒｉｃａｎｓ」のなかに、
ルート６６で撮った縦位置のモノクローム写真がある。
緩やかな起伏のある荒涼とした平原を、
一直線に地平線まで続く荒れたアスファルトの道路。
そこに、かすれたセンターラインと光を反射して白くひかるタイヤのあと。
嵐のまえぶれだろうか、地平線を黒い不穏な雲が覆いつくそうとしている。
写真家にとって、地平線とはカメラのアングル、
どの高さから撮ったかという物理的な証拠なのだ。
それは例えば、自分の身長に支配される自然な
そして宿命的な高さであったり、ロバート・キャパがひざをついて撮る
おきまりのローアングルだったり、
もしくは何かの上に乗って撮ったのだと言う証拠を、
写真のなかの地平線を見ればひと目でわかる。
実は、地平線までは無限に遠いようでいて、地球上では計算上、
地面から１６０ｃｍのアングルだとすると、
たった４．５キロさきにある。
ということは、歩いてもほんの1時間でたどり着ける距離だ。
もちろんその場所に行けば、
また再び地平線は４．５キロ先に遠のいてしまうのだが。
これは地球が平面ではなく球形であるということから
導き出された計算上の距離なのだ。
実際は、地上には起伏があり、数百キロさきの山までもが見える。
かつて、僕ははじめてカリフォルニアに行ったとき、
ロケハン中、高いところから今いる場所を見下ろしたいと思った。
あの前方の、いちぶの曇りもない山の斜面から撮りたいと思った。
そしてクルマを飛ばした。
ところが一時間近く走っても一向に山は近づいてこない。
地図を見たらそのなだらかな山は100キロ以上もさきあったのだ。
地上、２．５ｃｍのアングル。蟻の目というよりは、
小さな亀の目のアングルぐらいだ。
いってみればＣａｍｅＲａの目。
不思議なことにほんの２．５ｃｍ地上から離れただけで、
計算上地平線は約４５０ｍ先に存在する。
地面が本当に平面だったらの話なのだが、
思ったよりずっと遠くまで存在している。
地上２．５ｃｍから見た世界は、
スウィフトのガリバー旅行記の「巨人の国」の世界だ。
ここに住んでいる巨大な人間たちは、
そばで見れば生命体としてダイナミックに息づいていても、
パースペクティブのさき、
遠く離れてしまえば皆寂しげに、地平線に消えてしまう。
CRPオフィシャルホームページ www.photoxcamp.com
CRP ラインナップ
⚫︎CRPはiphone ipad Andoroid PC Mac 全てのdeviceで見ることができます。
Kindle の無料アプリをダウンロードしてください。
パソコンは、 kindle for Mac Kindle for PC を検索してダウンロードしてください。（無料）
⚫︎一回ダウンロードすると、お持ちの全てのdeviceで見ることができます。
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CRP Distance to The Horiozon 地平線までの距離 http://amzn.to/1oK2144
地平線までの距離 Distance to The Horizon
●ロバート・フランクの写真集 「Ａｍｅｒｉｃａｎｓ」のなかに、
ルート６６で撮った縦位置のモノクローム写真がある。
緩やかな起伏のある荒涼とした平原を、
一直線に地平線まで続く荒れたアスファルトの道路。
そこに、かすれたセンターラインと光を反射して白くひかるタイヤのあと。
嵐のまえぶれだろうか、地平線を黒い不穏な雲が覆いつくそうとしている。
写真家にとって、地平線とはカメラのアングル、
どの高さから撮ったかという物理的な証拠なのだ。
それは例えば、自分の身長に支配される自然な
そして宿命的な高さであったり、ロバート・キャパがひざをついて撮る
おきまりのローアングルだったり、
もしくは何かの上に乗って撮ったのだと言う証拠を、
写真のなかの地平線を見ればひと目でわかる。
実は、地平線までは無限に遠いようでいて、地球上では計算上、
地面から１６０ｃｍのアングルだとすると、
たった４．５キロさきにある。
ということは、歩いてもほんの1時間でたどり着ける距離だ。
もちろんその場所に行けば、
また再び地平線は４．５キロ先に遠のいてしまうのだが。
これは地球が平面ではなく球形であるということから
導き出された計算上の距離なのだ。
実際は、地上には起伏があり、数百キロさきの山までもが見える。
かつて、僕ははじめてカリフォルニアに行ったとき、
ロケハン中、高いところから今いる場所を見下ろしたいと思った。
あの前方の、いちぶの曇りもない山の斜面から撮りたいと思った。
そしてクルマを飛ばした。
ところが一時間近く走っても一向に山は近づいてこない。
地図を見たらそのなだらかな山は100キロ以上もさきあったのだ。
地上、２．５ｃｍのアングル。蟻の目というよりは、
小さな亀の目のアングルぐらいだ。
いってみればＣａｍｅＲａの目。
不思議なことにほんの２．５ｃｍ地上から離れただけで、
計算上地平線は約４５０ｍ先に存在する。
地面が本当に平面だったらの話なのだが、
思ったよりずっと遠くまで存在している。
地上２．５ｃｍから見た世界は、
スウィフトのガリバー旅行記の「巨人の国」の世界だ。
ここに住んでいる巨大な人間たちは、
そばで見れば生命体としてダイナミックに息づいていても、
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遠く離れてしまえば皆寂しげに、地平線に消えてしまう。
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